I Nous
manifestons tous une présence au monde à travers des activités.
La nôtre renvoie à un désir d'engendrer des espaces, de s'installer
au travers des conditions d'existence et de genèse , de faire lieu.
Apprivoiser un bout de terrain, c'est faire sien un bout d'espace,
un ici où se jouera un "drame" à trois, entre nous et un fragment
du paysage .
I De
là, toute intervention in situ doit être travaillée, documentée,
poussée, tirée pour exister aussi sous la forme d'une image bidimensionnelle…
I Pas
d'évidence, les photographies signalent cette double finalité. Elles
font part égale avec la sculpture dans le processus d'élaboration
de l'œuvre, elles sont une modalité de son accomplissement, depuis
la recherche du site jusqu'à un état photographié. L'installation
reste autonome jusqu'à sa disparition, mais nous lui surimposons
un point de vue, voire deux, ce qui tend aussitôt à en réduire l'interprétation
photographique. Nous produisons des 'images autorisées' , point
de vue intentionnel chargé de restituer une dualité, une relation
à l'espace et au site. Le projet se veut matérialiste et idéaliste.
> Les allers et retours
incessants entre la pratique du site et la pratique photographique
prennent en compte une technicité, des influences réciproques,
et les réajustements des dispositifs ;
> Plus globalement, les
regards croisés entre l'emprise du réel et notre implication in
situ produisent des représentations du monde, relations pouvant
être définies comme 'trajectives'.
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Sommaire ]
I - Constats et principes
II - Une méthode de travail
Aplanir
Enregistrer
Décrire et transposer
Les insuffisances de l'image
Résumons :
L'importance du dispositif photographique : de quelques principes
Un regard outillé
prospecter
Guider : principe de guidage
Une gestion du désir : principe photographique de régulation
Subterfuge
III - Transposer par la technique, c'est interpréter
Point de vue
La tension plan / perspective
Délocaliser, substituer
La visée plastique comme dépassement
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